王興家書法作品
我與書法篆刻家王興家已經(jīng)相識交往20余年，他是個很有思想見解、書法篆刻造詣非常深的藝術家。王興家曾擔任過榮寶齋辦公室主任、美術館館長，現(xiàn)還擔任中國新聞出版書協(xié)副主席等職務，這使他具有了淵博的知識和豐厚的閱歷。跟他促膝交流，我也見識了他以古論今、妙語生花、侃侃而談的大家風采。
不辨門徑，何窺堂奧。王興家從少年時代就受家叔的影響對刻印章產(chǎn)生興趣，后得見故宮博物院藏古印印譜，初識古印，領略其風采，心摹手追，一發(fā)不可收拾。此后，他尤為喜歡古璽漢印，這些印的內(nèi)容和形式都更為豐富，其字體也展現(xiàn)了由大篆、小篆演變成“繆篆”的過程，因而他有所開悟，漸入藝門，在技藝上穩(wěn)步攀升，在學養(yǎng)上亦絲毫不敢懈怠。他也曾遭遇瓶頸，感到迷茫，但他努力探索，積極搜尋。在那匱乏時代，他閱讀了大量有關篆刻和古文學類書籍，如《篆刻針度》 《篆刻學》 《古璽印概論》 《中國古文字學通論》《古文字類編》 《上海博物館藏印選》 《明清篆刻流派印譜》 《齊白石印譜》等。
學習中國傳統(tǒng)藝術，無論書畫還是篆刻，臨摹是必經(jīng)之路，沒有捷徑可走，而篆刻本身是一門與書法密切相關的藝術，篆刻必先篆而后刻，甚至有“七分篆三分刻”之說。王興家亦有所感，于是他從篆書入手，先后臨習了《散氏盤銘文》《毛公鼎》等傳統(tǒng)經(jīng)典，以及鄧石如、吳讓之、吳昌碩等人的字帖。通過對傳統(tǒng)碑帖及諸家書法的廣泛臨習和賞讀，他逐漸由淺入深，參悟堂奧，眼界漸開，感覺到篆刻不僅是懂篆法和刀法、曉石質(zhì)和石性、分紅布白，更重要的是諳熟書法和篆刻藝術的辯證關系及規(guī)律，最終達到書變印變的境界。從篆書入手，也使王興家逐漸悟出了“古印有筆尤有墨，今人但有刀與石”的奧妙。從而，他師秦法漢，上追戰(zhàn)國之璽，下達明清各流派，乃至近現(xiàn)代齊白石、來楚生等諸家。他潛心研習，學而不輟，努力追逐書法與篆刻之境。
熱水循環(huán)泵一直工作什么原因
王興家浸淫傳統(tǒng)多年，在學習書法篆刻中，有幸受多位名師傳教，且收獲頗豐，但篆刻是一門古老的藝術，要想在這個領域有建樹，沒有深厚的國學和古文字基礎，是寸步難行的，所以數(shù)十年來，他如饑似渴地汲取著營養(yǎng)，無數(shù)個不眠之夜，在別人的酣睡中，他反復臨摹自學，研讀著一句句晦澀的古文，他一字一句地摳，一字一句地悟，不僅要讀懂還要善解其意，明白其中要領，真正體會到了什么叫咬文嚼字，從而進一步夯實了傳統(tǒng)的國學基礎。
為了從理論上進一步提升自己， 1988年，王興家考入首都師范大學教育系書法藝術專業(yè)。期間，他系統(tǒng)學習了書法、藝術、書畫鑒定等相關課程，從理論上更進一步充實了自己。
泵浦光源的作用
王興家之后在榮寶齋工作，有了得天獨厚的條件，他如魚得水，尤其得到當代諸大家的點撥，使他對藝術追求更加執(zhí)著。由于他沉穩(wěn)堅守、不隨流俗、刻苦努力、潛心研究，在前行的道路上堅持初心，他的書法、大篆、小篆、制印都得到了書畫名家的贊賞和喜愛。
王興家的書法，精于大篆、小篆、行書。他的大篆有小篆之工穩(wěn)，拙樸遒勁，厚重大氣；小篆有大篆之神韻，線條雋永流暢，結構雅正端莊；行書作品則融入了儒家的堅毅、“二王”與米芾精髓，也蘊含了虛淡、散遠和沉靜閑適；篆刻作品方寸間見大境界，毫厘處藏真趣味。他把書法、刀法、章法三者完美結合，既有雄渾飄逸的筆意，又有雅致悅目的構圖，更兼得生辣靈動的刀痕，可稱得上有筆有墨、有刀有石、古樸新風、蓄素守中、方寸之間氣象萬千。
王興家認為，藝術的最高境界，是一種不再刻意形制的放浪形骸之外的自然流露，而個人藝術風格的形成，取決于個人對優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術的學習、研究和理解。博觀而約取，厚積而薄發(fā)。 《文心雕龍·通變》中的這段話王興家記憶尤為深刻：“文律運周，日新其業(yè)，變則其久，通則不乏，趨時必果，乘機無怯，望今制奇，參古定法。 ”
中國近40余年來篆刻藝術創(chuàng)作的成就，絲毫不遜色自秦漢以來的任何一個時期，王興家就是當代書法篆刻界有成就的踐行者之一。我們期待他繼續(xù)前行，守望堅守、攀登更高的藝術之境。
